Hans Truöl

Als begeisterter Skifahrer und Bergsteiger war ihm die alpine Welt ebenso vertraut wie vielen Sportlern vor seiner Kamera. Diese Nähe prägt seine Fotografien vom Arlberg: Er wusste, an welchem Punkt einer Abfahrt Spannung entsteht und wo er stehen musste, damit aus Geschwindigkeit ein starkes Bild werden konnte.

Seit den frühen 1950er-Jahren arbeitete Truöl rund um Lech und Zürs und begleitete eine Zeit, in der sich der Skisport rasant entwickelte und die Orte am Arlberg zu international bekannten Wintersportzielen wurden. Größen wie Toni Sailer, Karl Schranz oder Egon Zimmermann standen vor seiner Kamera. Dabei fotografierte Truöl nicht aus der Distanz eines Beobachters, sondern mit der Vertrautheit eines Mannes, der das Gelände und den Sport aus eigener Erfahrung kannte. Seine Bilder wirken deshalb unmittelbar, ohne beiläufig zu sein: Hinter der Spontaneität des Moments steht ein ausgesprochen präziser Blick.

Besonders in seinen Schwarzweißfotografien zeigt sich Truöls Gespür für Komposition. Der Schnee reduziert die Landschaft auf helle Flächen, Konturen und Schatten, vor denen einzelne Figuren umso deutlicher hervortreten. Skispuren ziehen sich über die Hänge und schreiben die Bewegung über den festgehaltenen Augenblick hinaus fort; aufgewirbelter Pulverschnee löst Körper für Sekundenbruchteile beinahe in der Landschaft auf. Truöl nutzt die Größe der Berge, ohne den Menschen darin verschwinden zu lassen. Gerade das Verhältnis zwischen weiter Fläche und kleiner Figur verleiht vielen seiner Fotografien ihre Spannung.

Die 1958 entstandenen Aufnahmen „Daredevils I–III“ zeigen diese Qualität besonders eindrücklich. Aus erhöhter Perspektive werden die Skifahrer zu markanten Punkten in weitläufigen Schneefeldern, während ihre geschwungenen Spuren den Weg sichtbar machen, den sie bereits zurückgelegt haben. Bewegung erscheint hier nicht als unscharfer Effekt; sie bleibt lesbar, obwohl der Augenblick längst vorüber ist.

Es gibt Bilder, die ihre Zeit überleben, weil sie etwas festhalten, das die Zeit selbst nicht kannte: einen Augenblick, der sich weigerte, bloßer Moment zu bleiben.

Das Foto, das Hans Truöl 1960 am Flexenpass machte – ein Skifahrer, im Sprung über einen am Boden stehenden Porsche, auf einer gesperrten, lawinenverschütteten Passstraße –, ist ein solches Bild. Der Skifahrer schwebt hoch über dem Wagen, während die umliegenden Schneeflächen und Berge der spektakulären Szene eine erstaunliche Ruhe geben. Was leicht zum reinen Sensationsbild hätte werden können, erhält durch Truöls klare Komposition eine fast selbstverständliche Eleganz.

Der Wert des Bildes wird besonders greifbar, wenn man sich vergegenwärtigt, was es kostete: Truöl arbeitete mit einer Hasselblad, analog, ohne die Nachsicht der digitalen Sportfotografie, die heute in tausendstel Sekunden denkt und dem Fotografen die Wahl noch nachträglich erlaubt. Es gab keine zweite Chance im Nachhinein – nur die eine, vorbereitete Gewissheit im Moment des Auslösens. Die Fotografie war hier keine Aufzeichnung, sondern eine Wette: Erfahrung gegen Zufall, Tatendrang gegen die Flugbahn eines Körpers in der Luft. Dass Truöl diese Wette gewann, macht das Bild nicht zu einem Schnappschuss, sondern zu einer Behauptung: dass es diesen einen Augenblick gab und dass er es wert war, ihm zu vertrauen.

Es überrascht daher nicht, dass ein solches Bild, wie ein großer Song, irgendwann seine Neuauflage verlangt. 2021 sprang Aksel Lund Svindal, choreografiert von Stefan Bogner, über einen neptunblauen Taycan am Timmelsjoch – „The Porsche Jump 2.0“. Ein Zitat, keine Wiederholung. Denn was 1960 Wagnis war, ist heute Hommage: der Beweis, dass manche Bilder nicht kopiert, sondern nur wiederbefragt werden können.

Über vier Jahrzehnte schuf Hans Truöl ein umfangreiches fotografisches Archiv des alpinen Lebens. Sein besonderes Gespür galt dabei jenen Momenten, in denen sportliches Können, Landschaft und Zufall für einen kurzen Augenblick zusammenfanden. Er machte aus Bewegung keine Pose – er wusste, wann sie zum Kunstwerk wurde.

Truöl war selbst begeisterter Skifahrer, Bergsteiger und Porsche-Fahrer – eine persönliche Nähe zu seinen Motiven, die seine Arbeit entscheidend prägte. In rund vier Jahrzehnten entstand ein Archiv von mehr als 800.000 Fotografien. Zahlreiche Negative und Handabzüge sind erhalten geblieben, viele versehen mit Truöls eigenen Notizen zu ihrer Entstehung. Sein umfangreiches Werk dokumentiert den Arlberg und den Skisport einer Epoche, die er selbst miterlebte und mit der Kamera begleitete.