Billboard no.03 2008 / 2009

Trains

Man muss kein Modellbahner sein, um diesen kühnen Vertretern des digitalen Trainspottings etwas abgewinnen zu können. Branislav Kropilaks Vorliebe für technische und industrielle Motive ist seit Langem bekannt. Nun entpuppt er sich als geschickter Connaisseur des Geisterwaggon-Samplings. Die Züge, die wir sehen, haben diese Landschaften nie durchquert. Das liegt allerdings auch daran, dass es diese Landschaften nie gegeben hat. Alles in diesen Bildern ist zusammengekuppelt worden wie bei einem Zug selbst. Schienenmeter für Schienenmeter wurde die Landschaft durch das breitformatige Bild verlegt.

Die Anspielungen auf die in Regalen ausgestellten Modellzüge der Modellbahnliebhaber sind unverkennbar. Und doch beeindruckt dieser Geisterzug- und fiktionale Landschaftsrealismus. Das liegt insbesondere daran, dass das Künstliche so sorgfältig hinter der Nachbildung und Wiedergabe des Realen verborgen bleibt. Es gibt etliche Spuren, die das Sampling auf unheimliche Weise verwischen oder sogar ganz verschwinden lassen. Schon beinahe paradox, aber im Grunde sehr smart. Kropilak stellt das Wesen der Modelleisenbahn einfach zurück auf die Füße des Realen.

Stephan Reisner


Geometrische Visionen

Eine Utopie ist der Ort, an dem eine positive Vorstellung Wirklichkeit geworden ist. Wenn Branislav Kropilaks Fotografien nach eigener Aussage eine Neigung zum Utopischen haben, dann fantasiert er keinen Zustand, der in einer nahen oder fernen Zukunft liegt, sondern dokumentiert die Ästhetik des Hier und Jetzt in überzeugender Art.

Branislav Kropilaks Arbeiten zeigen wie moderne Technologie die Umwelt und das menschliche Leben formt. Den präzise im Großformat umgesetzten Arbeiten ist neben einer positiven Einstellung zur Technik, die Freude an der Geometrie, am Leuchten komplexer Apparaturen und dem Flair funktionaler Räume anzumerken.
Der Zirkelschluss zurück zu den in der Geometrie erfassten Gestaltungsprinzipien gelingt dem Fotografen durch seinen ungewöhnlichen, sehr analytischen Blick auf haushohe, mehrteilige Plakatwände: Ihn interessiert nicht die Werbebotschaft, die vermittelt werden soll, sondern allein der konstruierte Bildträger, den er kompositorisch geschickt aus starker Untersicht auf die Grundformen des Dreiecks, des Quadrats und des Kreises reduziert.

Ein weiteres Merkmal von Kropilaks Bildern ist die Zentralperspektive und die genaue Wiedergabe nächtlicher Beleuchtungseffekte, die er aber nie in sentimentaler Absicht einsetzt. Es ist die größtmögliche Klarheit, die diese Werke anstreben und sie in die bildnerische Tradition der europäischen und US-amerikanischen Landschafts- und Architekturfotografie stellen, die seit den 1970er Jahren versucht, in groß angelegten Überblicken die Organisation des menschlichen Lebens und vor allem dessen technische Aspekte darzustellen und verständlich zu machen.

Horst Kloever